“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”这句话出自唐代楷书四大家之一的欧阳询《三十六法》。
意思是：写大字、小字要注重结构的疏密。（大字宜紧密，小字宜宽疏。大字密，密处不使透风，要密中有密；小字疏，疏处可以走马，要疏中见疏。）
以“密”、“疏”二字来形容点画的分布状态并作为字的结构的基本法则，是古代书家在实践中摸索总结出来的一条宝贵经验。
王羲之曾说过：“大字促之贵小，小字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜。”
唐代徐浩也说：“小促令大，大蹙令小，疏肥令密，密瘦令疏，斯其大经矣。”
先贤看中结构的疏密关系，全在于书法审美的需要。
大字结构“密”的效果，源于点画的密集构置和点画丰满、轻腴的形态。因这样的特点而产生了茂密浑圆之气，茂密之余神采跃然纸上。
小字结构“疏”的效果，源于点画布白的空阔和书写点画的简捷笔法。简捷的用笔，宽绰的布白，给人一种舒展、空旷、简静、清晰、小中见大的审美感受。
处理字的结构的疏密关系，首先要深刻理解其含义。
应该说，无论字之大小，疏密之法尽在字中。
疏与密虽是技巧的两种手段，在审美意义上则是一种体格与境界。
密是气凝，疏是气畅。把握好疏密之法，并非易事。
倘若处理有失，密则导致形臃气滞，疏则导致形散气泄。
宋代姜夔《续书谱》云：“书以疏为风神，密为老气，……必须下笔劲净，疏密停匀为佳。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必至凋疏。”
明代文征明也谈到：“大字贵结密，不结密则懒散无精神。”
因此，运用疏密二法，当在深刻理解的基础上去“活”用。
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